不同的笔画


<p>文森特梵高最喜欢的颜色是黄色;保罗高更是红色的这不是一个微不足道的差异它涉及两个画家的冲突,深刻互补的气质,他们的特质,与他们的才能和思想不可分割,成为现代艺术的基调和艺术个性的模板很少关于任何人都不能吸引两者艺术来得很晚:五年后的高更,作为一名水手,金融交易员和家庭成员取得了相当大的成功 - 他首先作为工作的收藏家遇到了印象派画家,然后作为一名门徒和梵高失败后一位艺术品经销商的助手和一位新教传教士高更身材短暂,却带着招摇的梵高被一位观察者称为“一个相当杂乱的小男人”梵高钦佩高更制作其中两个虽然他很喜欢梵高的作品,高更的以自我为中心的野心使得同事们的任何欣赏都有点敷衍,梵高是多种艺术的狂热爱好者,包括巴比松风景和很多沙龙艺术家的画作他不喜欢,因为“几乎胆小”,这个时代最先进的画家,保罗塞尚高更的品味很时髦,中世纪和异国情调的倾向,由塞尚梵高和高更发誓尊敬的埃德加德加和梵高,特别是日本艺术梵高,几乎完全是从生活中画出的;高更喜欢想象梵高是无辜和不安的,高更精明和高贵1888年10月,高更离开了布列塔尼的Pont-Aven艺术殖民地,在那里他是领导之光,与梵高在这个单调乏味的小镇中保持孤立阿尔勒,在普罗旺斯这是一个戏剧性的逗留“黄色的房子:梵高,高更和阿尔勒的九个动荡周”(小,布朗; 2499美元),由彭博欧洲的首席艺术评论家马丁盖伊福德巧妙地有序和有趣的知识和个人传记的收集有序收集这本书的副标题是超过顶部,我只计算故事中的两个非常动荡的夜晚,几个粘性的日子在平安无事的友好,或至少忍受高潮过去当然是耸人听闻的:梵高剃掉了他的全部或部分左耳(法医细节遗失了历史)并隆重地将它呈现给一个名叫雷切尔的妓女她晕倒了他住院的高更逃离了冥想这一集的恐怖,与当时梵高艺术的威严紧张,令人无法抗拒的神话成为一种所谓的天才与疯狂的亲缘关系的象征,它在时间上向希腊人产生了共鸣并向前推进了思想的发展</p><p>任何想要创造性变幻无常的人在一次长期的反复无常中,Gayford对梵高的发热思维过程(为什么是耳朵</p><p>)进行了巧妙的猜测,并提出了一个可能的临床诊断:双相情感障碍但是,在神话的方式,事件的意义超出了分析和摒弃的解释他们有自己的生活,就像艺术“人们会认为我是一个神话,或者更确切地说是报纸所构成的东西将会到来”,高更写道1897年,在塔希提岛的一封信中,他是一位自我发明家,一直意识到自己的戏剧效应出生于巴黎,他在秘鲁的利马度过了他的童年,在那里他的母亲有家人,在法国的奥尔良,他曾度过1865年,他在17岁时在海上度过了6年,在法国商船海军和巴黎海军航行中度过了6年,他在金融领域从事了不起眼的,有利可图的工作,并嫁给了一位丹麦女人,梅特索菲加德,他在心理上欺负他他们有五个孩子他们有五个孩子绘画和雕刻是他的爱好他开始购买艺术,首先是Camille Pissarro,然后是其他印象派和塞尚</p><p>温和的无政府主义者Pissarro对新人有兴趣并有效地指导了他好几年(他最终反对他作为一名野心家)ÉdouardManet和Degas鼓励高更继续他的工作,并且在几乎没有学术训练的情况下,他成为第一位在未被称为前卫艺术的范围内形成的主要艺术家</p><p> 1882年股市崩盘,高更发起了自己的画家全家搬到了哥本哈根,梅特把他赶出了法国,他成为反对印象派和自然的反应的领导者alism,促进象征性表达,并且在他经常使用的先见词中,“抽象“在Pont-Aven的杂色波西米亚艺术家中,他受到大胆创新的影响,黑色的平面色调,更年轻的画家和理论家,ÉmileBernard,他是梵高的朋友,至关重要的是他的弟弟,冒险的巴黎经销商Theo van Gogh Gauguin用1888年夏天制作的一幅画作“布道后的愿景”迅速击败了伯纳德的艺术作品,该作品充满了含硫量的共同风格:一个男人与天使搏斗,观看庄严的布列塔尼妇女然后他开始充分利用伯纳德与梵高兄弟的关系梵高出生于1853年,在荷兰的祖德特,一个有文化的牧师的儿子和一个似乎对他绝望的母亲(她存储了他的一些作品,并忘记了这些作品</p><p>他在日常事务中长大了宗教和过敏,是一个困难的伴侣和长期的蠢事七年,从十六岁起,他为一个国际艺术作品工作在海牙,伦敦和巴黎,他因缺乏主动性而被解雇他在英格兰短暂地成为一名教师,他在浪漫的情况下被拒绝,他已经注定了与demimondaines的事务;有一段时间,他与​​一个有两个孩子的荷兰妓女住在一起,在梵高开始依赖妓女 - “小好女人”之后,他开始体验到家庭幸福的困扰 - 但他建议伯纳德信,“不要操太多你的画作会更精确”他在比利时一个荒凉的地方成了矿工的传教士,但因为过分热情和一般的怪异而被解雇(“孩子们走了下来时向他扔了东西街道上,“Gayford回忆道;梵高在阿尔勒遭受了类似的骚扰”当他将自己放在绘画上时,在二十六岁时,他将自己蹒跚的宗教信仰投入到文学中,Gayford写道:“在文森特的心目中,现代小说,他们对现代生活,爱情,苦难和劳动的密切描述,不仅仅是对圣经的替代 - 他们是继承者</p><p>他觉得基督本人会在这一点上同意他的观点“他经历过的人物和事件Zola和Flaubert是虚拟的现实(他写信给Theo,一位家庭朋友提醒他“第一个Bovary夫人”,他几乎没有出现在小说中)他用英语读了Dickens和George Eliot他自己是一位发光的作家,在他的信中对于他的精神状态闪烁着凄惨的清晰度:“我有时候会因为热情,疯狂或预言而扭曲,就像他的三脚架上的希腊神谕一样”从1886年开始,梵高在巴黎度过了两年,与西奥一起生活</p><p>对后者的愤怒和痛苦“我希望他能独自生活,并且他已经谈了很长时间了,但是如果我告诉他离开那只会给他一个留下来的理由,”西奥写道:“看起来好像有两个不同的生物,一个非常有天赋,精致细腻,另一个自私无情”(在梵高的最后几个月,他的母亲希望结束家庭的负担,祈祷,她写信给西奥,“带他去,主啊”)在Gayford的总结中,梵高有时候很有趣,也很有魅力,也很喜欢和朋友们,包括Henri de Toulouse-Lautrec,在艺术世界里对他的同伴们征税,他们“强迫性地表达,自以为是,没有机智”,其中一人回忆说:“他有如果他开始用荷兰语,英语和法语倾诉句子的非凡方式,然后在他的肩膀上回头看你,并用牙齿嘶嘶作响“最后,梵高的苦难于1888年2月将他送到了南方,三十四岁的时候 - “寻找不同的光线”,他后来告诉西奥,并且相信“在更明亮的天空下观察大自然可​​能会让人更准确地了解日本人的感受和画画”他设想建立一个“南方的工作室”和他曾在巴黎见过的高更,以及伯纳德邀请加入他在阿尔勒一年多的时间里,他制作了大约两百幅画作,其中几十幅是杰作,为什么他没有被认出来时间</p><p>除了个性之外,他为巴黎时尚服务的巴黎时尚与他的新英雄是有条不紊的乔治·修拉(Georges Seurat)以及新生的,醒着的梦想,他的风格笔触(很多灵感来自古怪的马赛画家,阿道夫·蒙蒂塞利)为视觉真相服务</p><p>象征主义,由高更开创 虽然梵高有着平静的信心,但他终于觉得他的艺术成果将在未来几年</p><p>两位艺术家在高更访问之前交换了自画像梵高将他描绘成一个严肃,神秘的角色,眼睛就像一只猫的 - 他说,“一个简单的”日本僧侣“崇拜永恒的佛陀”他将高更的作品描述为“灰灰色的全部 - 根据Gayford的累积,酝酿效果”,将翡翠绿和橙色混合在一起一个苍白的玉石背景,与他的红棕色衣服相协调“这是一个远比高更对自己作为冉阿让的恶魔演绎更好的画面,”悲惨世界“(高更写信给梵高,它描绘了一个”强壮而严重的人“穿着,“带着”高贵和温柔隐藏在激情的血液中充满了脸,因为它在车辙中做了一个生物“)但是高更有热情它具有生动的偏离中心的构图并开始与c离婚线奥尔戈以高更对现代绘画作出的主要贡献,尤其是毕加索的作品</p><p>这两位画家选择以虚构的幌子渲染自己的事实 - 梵高的灵感来自皮埃尔·洛蒂的流行小说“菊花夫人”,其中普契尼的“蝴蝶夫人” “后来以此为基础 - 支持Gayford的论点,对于他们来说,他们以不同的方式,生活和文学相互联系</p><p>艺术家的首选图像中出现了差异:高更的是自我和感性的,而梵高是谦逊和精神的,具有特色的慷慨,梵高在高更的邪恶角色中辨别出罕见的尊严他在写给伯纳德的一封信中称他为“一个具有野蛮本能的处女生物,高更血统和性取向野心”实际上,野心很大程度上涉及1888年,当时盖伊福德气喘吁吁, “保罗·高更敲门,文森特·梵高打开了”高更对做生意寄予厚望和西奥一起感谢任何愿意留下他令人不安的兄弟公司的人,远离巴黎</p><p>事实证明,西奥在阿尔勒时期卖掉了高更的几件作品 - “整个南方最脏的城镇”,艺术家决定 - 虽然他的兄弟没有移动任何东西,他的萧条相应加深了他们在阿尔勒的两层楼的房子是一个在一个繁忙的广场上的一个黄褐色的黄油房子(杂货店占用了其余部分)</p><p>内墙是白色的,门蓝色,地板红瓦他们有煤气灯和自来水,但最近的厕所在隔壁的酒店Gayford猜测,这个地方闻到了“管道烟雾以及松节油,色素和文森特本人 - 气候是热和洗涤安排有限“高更,水手的习惯整洁,他对工作室的混乱感到震惊他带着手中的家庭,并在其他干预措施中,制定了适度的资金预算p由西奥提供支持,他总是支持他的兄弟:正如高更所说的那样,“夜间的卫生游览”对于妓院来说,“烟草非常多,包括租金在内的偶然费用”,以及如此多,在一个单独的缓存,食物他做了大部分的烹饪他很惊讶,也许尽管他自己,梵高的客房装饰:绘画,特别是两个描绘向日葵,大小和强度 - 在一个案例中,黄色 - 从来没有但是,高更从未承认梵高有什么可以教给他的(他后来声称,奇怪的是,将梵高从类似Seurat的点彩派中解放出来,并使他的黄色黄色突破得以实现高更的记忆是一个合唱他鼓励年轻的艺术家像他一样工作,“detête”:从精神图像,梵高尝试的发明设计中取得了很少的成功 - 除了他后来的一幅画作在Sai的精神病院在阿尔勒附近的nt-Rémy,“星夜之夜”,他很快就后悔,因为“误入歧途”导致的“另一次失败”两人努力工作他们勾勒出一些相同的景观和共享肖像模型,包括梵高少数阿尔勒朋友之一的妻子,政治上激进的邮差约瑟夫罗林(梵高向西奥滔滔不绝地说,鲁林的家人包括“真正的人物和非常法国人,尽管他们看起来像俄罗斯人”;多年来,他似乎已经计划不断地给他们画画,因为他们随着年龄的增长而变化梵高的作品,其中包括辛辣和悲伤的“夜咖啡馆”,高贵的风格正在转变;这个时期的一个引人注目的作品,“在热火”,一个半裸的农妇和猪,相当于一个华丽的肮脏笑话他画的梵高,“向日葵的画家”的肖像是一个动画,相当愚蠢他们的谈话在没有因艺术问题上的分歧而受到损害时,充满了文学和新闻的参考</p><p>他们热衷于犯罪故事,例如开膛手杰克的最新攻击,并密切关注巴黎的审判</p><p>名叫普拉多·盖福德的魅力凶手猜测普拉多的演讲在他自己的辩护中与梵高达成了共鸣:“我是谁</p><p>有什么关系</p><p>我很遗憾我的上帝,在人生的这个广阔的舞台上徘徊,我有点偶然地屈服于我心中的一切,在我的脑中沸腾“(普拉多被定罪;高更参加了他的公开处决)高更的当时的习惯,除了那些涉及性别的人,都是温和的梵高喝醉了他解释说,“如果内部的风暴声太大,我会用太多的玻璃来震撼自己”这种效果并不完全是药用的</p><p>根据高更的说法证词往往是不可靠的 - 他在住宿结束时“吵醒了几个晚上”,发现梵高站在他身上,于是“这对我说得太严厉了,'你怎么了,文森特</p><p>'让他回到床上并陷入沉重的睡眠“(没有任何其他证据暗示同性恋的吸引力 - 无论如何,这种倾向更容易被人们认为是高更,他被赋予了与其他男人激烈支配的关系)高更报告说,观看“画家向日葵,“梵高说,”这是我,但是我疯了,“然后,在一家咖啡馆里,向高更的脑袋扔了一杯苦艾酒仍然,高更留下了他想去,盖福德回忆说,但他写道对于一个朋友,他打算这样做“以这样的方式,西奥会'绑定'给他”,所以继续卖他的作品这对夫妇走了四十二英里到蒙彼利埃的一个博物馆,在那里德拉克洛瓦和库尔贝的画作兴奋但结束时间已经接近12月23日,正如高更几天后在给伯纳德的一封信中所回忆的那样,梵高问他是否要离开“当我说'是'时,他从报纸上撕下这句话并放它在我手中:“凶手飞了起来”“那天晚上,在通常太平洋的梵高用他的剃刀威胁高更(或者高更所宣称的那样)之后,高更在一家旅馆度过了一夜</p><p>第二天早上,他开始害怕黄色的房子,雷切尔警觉的人群聚集在高更的告诉,没有一个人进了房子他和阿尔勒警察局长一起去了,他告诉他,“你对你的同志做了什么,先生</p><p>”楼梯上溅满了鲜血他们发现梵高蜷缩在床上,一动不动的高更告诉伯纳德他“触摸了身体,其中的热量表明它还活着”不久之后他离开了巴黎,显然没有看到梵高醒来,或者梵高再次在医院住了两个星期,然后他经过了十八个猥亵生产的几个月,在经常性故障之间,首先在黄屋,直到邻居,抱怨“他的不稳定吓坏了所有的居民”,请求他被驱逐;然后在圣雷米的庇护一年;最后,在富有同情心的Paul Gachet博士的照顾下,在巴黎北部的Auvers-sur-Oise村,在他的工作中吸收了梵高,但受到评论家Albert Aurier的一篇令人钦佩的文章感到不安</p><p>他抗议说他在艺术中的角色对于高更或阿道夫·蒙蒂塞利来说“非常次要”,梵高的画作之一以优惠的价格出售,但是西奥的商业生活和他的精神状态一片混乱 - 他开始受到高等教育的影响梅毒制造的文森特担心失去他的津贴1890年7月27日,他开枪自杀;他活了两天西奥去世六个月后,高更于1903年在马克萨斯群岛去世,也是梅毒的并发症,就像他因侮辱地方当局而即将开始入狱一样 Gayford分析了梵高的自残,而不是它是一件艺术作品,其风格不仅受到开膛手杰克的影响,还切断了妓女的耳朵,也至少受到两个文本的影响:佐拉的小说“罪恶的影响”父亲穆雷,“其中一名修道士通过拉他的耳朵惩罚一个名叫文森特的祭坛男孩,后来他的耳朵被一名袭击者砍掉了;和圣经,门徒彼得切断了在Gethsemane Gayford逮捕耶稣的一个人的耳朵上的证据,使他的案件在某种程度上合情合理(例如,梵高曾试图做一幅画)以客西马尼为主题,但这一努力引出了这样一个问题,即当他与高更的友谊崩溃时,为什么梵高的歇斯底里的自责能够令人毛骨悚然呢</p><p>因此,两极的精神病学标签既有利也有弊</p><p>以前的猜想,由Gayford列举,“过量的洋地黄,铅中毒(来自油漆),苦艾酒引起的幻觉,内耳状况称为梅尼埃病,严重的中暑和青光眼,”更不用说“精神分裂症,梅毒,癫痫,急性间歇性卟啉症“ - 乔治三世可能的疾病 - 和边缘性人格障碍”在他自残的夜晚梵高的画架上的画,他完成了几周的la ter,是“La Berceuse”,一张色彩鲜艳的Joseph Roulin的妻子,奥古斯丁的肖像,平静地坐在椅子上,拿着一根绳子,用来摇晃她婴儿的摇篮Gayford描述她背后的壁纸:“巨大的白色花朵 - 大丽花,根据Vincent-sway的细长茎,卷须和叶子缠绕在成千上万个小蓝绿色形状的背景上,每个形状中间都有一个红点,如芽,或豆荚,或乳房“他写道梵高“将图片与廉价的宗教版画进行了比较”,同时用艺术家的话来说,“在绘画中实现柏辽兹和瓦格纳的音乐已经完成了为失心者提供安慰的艺术!”皮埃尔·洛蒂的书“冰岛渔夫”梵高想象这幅画挂在船舱里,他写信给高更,由于这个原因,濒临灭绝的孤独渔民“会感觉到被诅咒的旧感觉过来了并记住他们自己的摇篮曲“Gayford继续引用其他文学,艺术和宗教的灵感来源于作品在画作中没有出现这种情况,尽管这与主题的奇怪组合的隐约质量和宁静的静止相一致</p><p>工作传达掌握,陶醉其本身创造力从拥有它或被其拥有的人那里获取它所需要的东西,并丢弃其余的梵高的情况,两个现实 - 他所看到的和他所使用的东西(油漆) (线条,颜色) - 对自己能量的专横宣称主体和媒介的纪律,相互实现超越了他在构思和执行作品时所想到或感受到的东西任何伟大的艺术家都可以说类似的东西,尽管很少有如此震撼的感觉心理赔率克服了梵高成为现代文化的英雄,在令人眼花缭乱的极端Gayford指出“压力下的恩典”时注意到“La Berceuse”激动的Henr马蒂斯,皮埃尔博纳德和ÉdouardVuillard,没有任何可提取的意义,但形式“创造了自己的整个世界”在一个重要的方面,那个世界排除了它的制造者,当时,他恰好在这里疯狂我们来到一个经典的争议如果在1888年给予适当的情绪稳定药物,梵高会像Gayford冒险一样成为“一个不同的 - 可能是一个更加愚钝的艺术家”吗</p><p>鉴于梵高永远不会沉闷,我​​认为风险是值得的</p><p>与梵高相比,很难不严厉地判断高更;关于他的意思但是请记住,高更寻求反对:他的性格的活力和他的风格的智慧,由反对的震惊的冲动组织起来,证明了比前梵高的天才做毕加索的先锋主义精神更为关键1935年,“梵高的折磨”和“塞尚的焦虑”作为我们对他们工作感兴趣的引擎,精明地说:“男人的戏剧“但是当面对一个被投射的,被鄙视的资产阶级社会时,高更就会为毕加索,他的艺术和性征服者以及每一位艺术家,以及采取叛徒态度的人们开辟道路</p><p>或者是颠覆性的冒失作为一个表演,Gayford的书完全是高更的愚蠢精神,比其他对阿尔勒传奇的讲述更好,他跳出了页面,明显是一个擅长闪耀引语的作者的明显的满足感(在他自己的法语翻译中)和激烈的叙述时不时地,Gayford几乎似乎分享了高更对梵高的重要性和被动 - 激进的生气的愤怒这种偏见证明了有益的它预防了我们可能投入的多愁善感的自我祝贺一个误解的受害者,他们的实际公司我们不能忍受一个小时,更不用说九个星期这本书没有新的理由作为艺术史和批评,b它在现代感性的形成关键时刻提供生动的问题和激情快照想象!在一个无处小镇上的几个声名狼借的人在画布上画画,从而改变了一切现在已经很久了,在抽象表现主义之后的半个世纪,因为这种情景在真正的艺术或文化发展中有最后的回声,
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