在法国村庄成长穷人和永利国际网站


<p>自2014年在法国出版以来,“爱德华的终结”,ÉdouardLouis的苗条小说,已售出超过三十万册</p><p>本书的非凡兴趣主要集中在对Hallencourt的描绘</p><p>在法国北部的皮卡第大约有一千四百人,距离海边不远处的Hallencourt偶尔会在花园里种美丽的果树,在秋天的树林中爆发颜色 - 在路易斯的讲述中,没有什么能减轻人类遭受的痛苦后工业的衰落使该地区的大部分工厂关闭,工作机会稀缺,而且村里的儿童很早就离开学校;女人有孩子年轻;五分之一的成年人阅读和写作有困难酒精中毒猖獗,暴力随意暴力村庄压倒性地为马琳勒庞极右翼的国民阵线投票,而且,由于法国支持勒庞总统的可能性,路易斯的书已成为政治讨论的主题是小说很少做的事情(在现任总统选举的第一轮中,勒庞在哈伦考特获得的票数几乎是其他任何候选人的两倍)对于路易斯来说,民粹主义浪潮席卷欧洲和美国他引用社会学家皮埃尔·布迪厄称之为“暴力保护原则”,“当你遭受无休止的暴力,在任何情况下,你生命中的每一个时刻”时,路易斯告诉一位采访者,指的是对于贫穷的侮辱,“你最终会在其他情况下通过其他方式将其复制到别人身上”“艾迪的尽头”(Farrar,Straus&Giroux;翻译,来自t他是法国人,迈克尔·卢西(Michael Lucey),在小说中生活贫穷和同性恋的儿童艾迪·贝勒格勒(Eddy Bellegueule)生活了五六年,在小说中,路易斯将其称为“村庄” - 他在那里恶毒地嘲笑他温柔的举止,他的家人称之为“花哨的方式”在书的开头页面中,艾迪十岁,两个男孩,年纪稍大,在一个中学走廊里袭击他,他们称他为“男同性恋”,然后随地吐痰;很快他们就推他了;最后,当他的头撞向墙壁时,他们踢他,笑着这段经文是残酷和生动的,但它缺乏紧张或紧迫的通常标记:叙事在过去和现在时之间不稳定地摇摆,并且有一个抒情的减速时间当男孩的唾液滑落到Eddy的脸上时,一种几乎奢侈的感觉挥之不去</p><p>路易斯停下了关于村里暴力事件的戏剧,关于操场上的统治结构如何反映了整个世界,甚至是牙科护理:当他们靠近时,我闻到了他们的呼吸,一股酸奶的味道,死去的动物像我一样,他们可能从未刷过牙齿村里的母亲并不太关心他们孩子的牙齿卫生牙医很贵而且像往常一样缺乏钱似乎是一个选择的问题母亲会说生活中有更重要的事情家庭疏忽,基于阶级的疏忽,意味着我仍然遭受剧烈的痛苦,失眠晚上,多年以后,当我到达巴黎和ÉcoleNormale时,我会听到我的同学问我但是为什么你的父母不会把你送给正牙医生我会说谎这个攻击很快就会变得清晰,不是单一事件,但复合,一种重复两年以上的仪式它发生在一个有规律的地方,一个在学校图书馆外的一条僻静的走廊,每天都有Eddy出现他因害怕而屈服于殴打,出于渴望受苦隐私;他想知道他的行为是否构成同谋他和两个男孩之间形成一种奇怪的亲密关系当他们中的一个看起来很伤心时,艾迪担心他后来,试图与一个女人发生性关系,他会想到男孩和他们的暴力失败努力唤起自己在采访中,路易斯说他在小说中所述的一切都是真实的(他的家庭成员,以及哈伦库尔的其他居民,对他的帐户中的元素提出异议)ÉdouardLouis出生于1992年,在Hallencourt,正如Eddy Bellegueule--他的父亲,美国电视台的粉丝一样,认为Eddy是“硬汉的名字”</p><p>在他的中学加入戏剧俱乐部后,路易斯被接纳进了附近城市一所高中的住宅剧院,亚眠,让他逃离童年的世界 从那里,他继续前往皮卡第朱尔斯凡尔纳大学,研究历史,并在巴黎着名的高等师范学院毕业,在他的小说出版前不久,他合法地将自己的名字改为ÉdouardLouis“The End “Eddy”是一个有时被称为自动虚构的例子,它是过去十年中一些最有趣的英语小说的来源</p><p>这种写作有悠久的传统,特别是在法语中,同性恋作家是中心它:所有这些小说的背后都是普鲁斯特的榜样;法国小说家HervéGuibert和美国爱德蒙怀特的作品是路易斯书中最近的前身</p><p>小说献给了社会学家迪迪埃·埃里邦,路易斯遇到了大学生Eribon的回忆录“回到兰斯”,还讲述了一个同性恋男人从省级贫困到学术声望的轨迹“艾迪的终结”在很大程度上摒弃了现实主义小说的惯例</p><p>这本书是在主题上组织的,在短篇章中,有几篇有文章的感觉,有“我父母的卧室”这样的标题</p><p> “一个人的角色”虽然这部小说充满了事件和轶事,但是场景被评论打断,以至于几乎没有一种前瞻性的情节感</p><p>最常见的叙事模式是广义的过去什么区别为“末日的漩涡” “从它的自动虚构的前因是路易斯试图将自己与以前的自我分开的紧迫感,这种欲望如此强烈以至于小说可以被看作是一种唤醒法国标题“En Finir Avec Eddy Bellegueule”可能更直译为“Findy Off Eddy Bellegueule”Queerness是让Eddy摆脱贫困,酗酒,暴力等各种循环的关键他认为确定村里的生活“被男孩所吸引,改变了我与世界的整个关系,”他写道,“鼓励我认同与我家族不同的价值观”这并不意味着奇怪代表着自由;这是一种“未知的力量,在出生时抓住了我,并将我囚禁在我自己的身体里”虽然他的父母将他的习惯视为一种选择,“我正在追求惹恼他们的一些个人美学项目,”路易斯不仅考虑他的欲望,但文化风格的元素往往被编码为肉体的奇怪,由身体决定:“我没有选择我的行走方式,明显的,太明显的方式,我的臀部左右摆动,或者刺耳的哭声逃离了我的身体 - 不是我发出的呐喊,而是每当我感到惊讶,高兴或恐惧时,真的从我的喉咙中逃脱的感觉“他的性感身份是硬连线和必不可少的感觉被他的折磨者所共享在他被发现发生性行为之后与一些朋友一起,艾迪想知道为什么他们逃脱了针对他的欺凌成人路易斯,与哲学家米歇尔·福柯呼应,意识到“犯罪没有做过什么,这是什么”Throu对于这部小说,路易斯描述了童年世界令人困惑的矛盾:残酷的种族主义,对村庄的单身人士的友好态度;他的父亲对资产阶级的蔑视和他希望艾迪加入他们的队伍;村民们对政府的仇恨,他们坚持认为必须对移民和性少数群体采取行动描述他母亲语无伦次的政治,路易斯引用斯特凡·茨威格关于在凡尔赛抗议的农民妇女的说法,然后大喊“国王万岁!”路易十六:“他们的身体 - 曾经为他们说过 - 在绝对屈服于权力和持久的反抗感之间徘徊”最重要的是,路易斯对他的父母和他们的邻居对他们的特殊方式的同时骄傲和羞辱感到困惑</p><p>生活但他开始相信这些看似矛盾只是因为他自己看待事物的方式而显得矛盾 在他的母亲中,他写道,“我自己,傲慢的阶级叛徒,我是谁,试图强迫她的话语成为一种外来的连贯性,一种更符合我的价值观 - 我为了构建而准确采用的价值观一个反对我父母的自我“:我开始明白,许多不同的话语模式在我的母亲身上交叉并通过她说话,她在她没有完成学业的耻辱和她的骄傲之间经常被撕裂,即便如此,因为她会说,她已经完成了并且拥有一群漂亮的孩子,这两种话语模式只存在于彼此之间,路易斯编辑了布尔迪厄的一系列文章,他们使用这种理论变换的语言</p><p>小说作为分析,他的评论并没有把我们带到很远的地方:他没有剖析他母亲中哪种“话语模式相交”,或者他们如何或为什么“只存在于彼此之间”这样的段落经常这样做不止一点将他的观察与法国社会理论中的共同参考点联系起来,特别是布迪厄和福柯他们中的一些在“回到兰斯”中回应了更多学术严谨的段落,这也试图解释法国工人阶级从左派政党转向国民阵线对于小说家来说,这种语言存在危险结构通过抽象而变得可见,其代价是抑制局部变异和噪音,显然是异常的,个体正是这种噪音使得小说成为法国评论家比较路易斯与佐拉也在社会学理论的基础上撰写了关于法国小说的工作阶段,但佐拉在“L'Assommoir”这样的小说中,在不引入专家语言的情况下,贴近个人生活和经历</p><p>路易斯部署的抽象可以扁平化出于小说的纹理,呈现隐形的任何细节都无法容纳这个问题路易斯是一位精明的作家,路易斯讲的是“那些拥有少量人物的人的简单性”,或者是“无休止的系列中的第一部,每一次都是同样的细节”的特定事件</p><p>他在小说的第一句话中表明了他对这种危险的认识“从我的童年开始,我没有幸福的回忆,我并不是说在这些年里,我从来没有感受到任何幸福或快乐,但苦难是全部消耗的:它以某种方式摆脱了任何不适合其系统的东西“Lucey所说的”全部消耗“这个词在法国原版中更令人沮丧:”La souffrance est totalitaire“”Eddy的末日“是一片黑暗书,但它不是一个完全没有乐趣的书;也不是“极权主义”如果叙述者偶尔会对他的世界提供一种还原性的观点,那么这部小说本身并不排除他的系统之外的东西</p><p>它的角色以提供小说般惊喜的方式行事</p><p>尤其是艾迪的父亲,在小说的第一页中作为一个几乎哥特式的人物被介绍,在农村地区的日常暴力中引起了惊喜</p><p>他把一窝小猫放在一个塑料购物袋中,然后将它撞在混凝土上;他喝了他屠宰的猪的温暖的血液他热切地参加了成为男性仪式一部分的斗殴,并成为村庄瘟疫的酗酒者的受害者然而,尽管被他自己的父亲残忍,他仍然从来没有打过他的妻子或他的孩子,打破了路易斯其他地方所暗示的无敌的循环在一个令人痛苦的场景中,父亲允许自己被殴打,拒绝反击,因为他将Eddy从他哥哥的醉酒的愤怒中保护起来因为他感到羞耻在艾迪的女性气质中,他多次向他保证他的爱情当艾迪的母亲告诉他父亲作为一个年轻人的故事时,当他开始新的生活,前往土伦并成为阿拉伯男人的最好朋友时,她表达了困惑: “这没有任何意义,当他说我们应该杀死所有的ra头时,但当他住在Midi时,他最好的伴侣是一个笨蛋”试图改变他的生活失败了,这可能与结构无关分析;路易斯并没有试图解释它但它与人类的兴趣无关,也就是说小说的丰富性和性格甚至路易斯对学术语言的使用最终感觉不那么分析而不是审美和戏剧性 对于年轻的艾迪来说,精致的语言是一种武器,一种将差异的耻辱变成区别声望的方式当艾迪在家里使用正式的动词dîner而不是熟悉的松鸡(“吃下去”)时,他的家人会感到不快他们指责他摆弄“哲学化”(“哲学意味着像阶级敌人,富人,富人一样说话”)这本书的最重要的含义在书中最持久的叙述中得到了清晰,路易斯告诉他们这个故事</p><p>在关于艾迪的堂兄西尔万的小说中,他的短暂而严酷的小罪行的生活引起了他家人的沮丧和骄傲当检察官给他一个机会为他的罪行提供情有可原的情况时 - “你能肯定你的行为是外在的吗</p><p>”某种形式的影响“ - 西尔万无法回答这个问题:他没有感到尴尬,他没有感受到检察官正在行使的暴力行为,以及将他排除在教育世界之外的阶级暴力行为阳离子,暴力最终导致他进入他现在站立的法庭其实他一定认为检察官是荒谬的他说话像一个男同性恋这段经文在管理同情方面是辉煌的最后修剪句子提醒我们,Sylvain,这里是受害者,也是Eddy在小说中一次又一次遭受暴力的暴力的代理人路易斯知道,社会理论的语言需要穷人的教育被拒绝,在系统中是同谋它试图让人看得见可见他在“埃迪的尽头”中使用这种语言,这种矛盾使得这本书具有动摇性并赋予它一种毁灭性的情感力量</p><p>写这部小说既是一种团结的行为又是一种复仇的行为“对于我们来说,一本书是一种攻击,”路易斯最近在“卫报”中写道他的家人哈伦库尔的一些居民收到了“艾迪的尽头”,因为“这是不对的,他做了什么,”路易斯的母亲告诉记者“他向我们展示了落后的嘘声”路易斯的第二部小说“暴力历史”也引发了争议它回顾了路易斯与2012年圣诞夜他在街上捡到的男人之间可怕的争执他们的性行为邂逅开始温柔;然后,在路易斯抓住那个试图抢劫他的男人后,男子强奸并击败他我们在路易斯姐姐的声音中大部分了解这次遭遇的细节:他回到了家乡的Hallencourt,听着她的意思她早些时候告诉过她的故事这本书没有对“艾迪的尽头”的冲突提出任何解决方案,但这确实意味着路易斯并没有像他的第一本小说所暗示的那样背弃了艾迪的过去</p><p>受伤和受惊,他想要一种安慰,
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